尽管老师是一个名不经传的老导演。
但他在镜头语言和镜头调度之间的造诣让慕野惊叹。
很多复杂深奥的问题在他的讲解中就如找到线头的团线一般。
一抽,所有的问题就被理得清清楚楚,明明白白。
尤其是那镜头语言三大要素的见解,让慕野对于镜头语言和镜头调度有了一个最基本的概念和认识。
“我们这里强调的位置不是调度的位置,而是人物占有画面空间的位置、人物与环境之间的准确画面空间位置与场景之间的必要关系!”
“不管看电影还是看电视,首先展现给观众的是一块固定不变的平面。”
“例如,要表现一个人物主体全景,也就是全景中表现一个演员时,基于构图或调度的需要,演员要站在画面空间的右侧。
在拍完全景镜头后,下一个近景镜头考虑到镜头组合形式及镜头语言关系的需要,应该把近景镜头中的人物所占的画面空间也处理在画面偏右的位置……”
……
老导演一边讲解着,一边亲身示范,告诉慕野在哪种情况,镜头会在哪里,你应该怎么呈现……
每一处细节,每一个原理,都说得清清楚楚!
慕野就像是一个海绵,不断吸收着知识和技巧……
在他的脑海中,不再对镜头语言和镜头调度没有一丝概念!
在老导演讲解的时候,他甚至开始根据假定条件推测摄像头会出现在什么位置,接下来面向那一边才是最好的呈现方式。
刚开始的时候,他大多都会没有头绪,少有猜对的时候。
但随着理解渐深,他的镜头感越来越强……甚至有时都不用推理就能够本能地找准了方向。
但慕野心中清楚,这并不是所谓的第六感,而是基于对原理了然于心,熟能生巧的判断!
……
在谢宝炬的房间中,他同样为这个事情而努力!
慕野无论怎么说都是他决定留下来担任主角的。
如果因此把慕野踢出剧组,场面难堪暂且不论,关键是会对自己执导的信心造成冲击!
他导师曾经说过一句话,一个好的导演,擅长调~教各种不同类型的演员。
不可能每个演员都随你的心意挑选,怎么把演员变成你想要的模样,这是作为导演一个很重要的课题。
如果说遇到一个演员不和你的心意就换演员的话,那这个导演绝对是走不远的。
谢宝炬很清楚,慕野在表演上其实有非常大的潜力,唯一不足的是镜头前经验尚浅。
既然这样,多尝试,多交流,多指导,这个问题总能克服的。
为了方便明天的指导,他甚至向家里的老爷子请教。
通完电话,他也写满了整整好几张的笔记……
……
第二天六点。
慕野从「镜头语言和镜头调度」的课程中退出。
他看了眼个人属性,他的演技值从26.94增长
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