都各有不同。
通俗的来说,长焦镜头就像是望远镜,它可以把远处的景物“吊”过来,隔着很远的距离也可以拍摄近景,但是想要拍摄远景却很难做到。
而广角镜头,也就是短焦距的镜头因为其富有强烈空间感的透视特点,则是能够同时满足近景和远景的两种需求。
可是紧接着,一直站在一旁的副导演就提出了反对意见。
“您是担心长焦拍不了移动镜头是吧,”副导演极力劝说着,“在轨道的配合下斯坦尼康也可以支持一些简单的推轨镜头的,像刚才那样的拍摄是完全没有问题的。”
封徒生摇一摇头:“还不够。”
副导演叹了一口气:“广角拍人脸不好看啊。”
广角镜头最大的问题之一,就是它近大远小的特点,在拍摄人脸的时候会产生透视的畸变。
一旦将人脸作为拍摄的重点的时候,演员的头就会大得过分。
而大众审美是排斥这种头重脚轻的比例的。
“而且跟您说句实话吧,咱们置景队都已经刷完墙了,这一段背景就刷了五米,”副导演叹了一口气,又说道,“换成广角的话,这一场今天恐怕就拍不了了,得重新刷墙。”
广角镜头比起长焦镜头,会更多地呈现出人物背后的背景。
用长焦拍带到五米的情况下,换成广角就会带到十米宽的背景。
而这两倍的背景量对于团队来说则是意味着置景队要多刷两倍的墙,而副导演则是需要想办法再去塞两倍的群演到画幅里去。
本身《择日疯》就是封徒生赌上身家自己贴钱来拍的,现在突然要大量地使用广角镜头,这对于电影拍摄的成本开销,简直就是雪上加霜。
可是封徒生沉默着听完,不为所动地说:“这不是你要考虑的事。”
他的情绪如同火山一样突然爆发,他一时间激动得过分,表现得神经质而且情绪化,他指着摄像机扯着嗓子喊:“这个镜头,我就要用广角拍!”
副导演这下子知道没得商量了,于是便任劳任怨地干活去。
他招手把置景队的负责人叫过来,拍着他的肩膀跟他嘱咐背景量加倍的事情。
话才说到一半,封徒生突然之间又打断了他们。
“这面墙全部重新刷。”
副导演像个被踩了尾巴的猫一样,他觉得自己下一部戏绝对不能再和封徒生合作了,继续这么搞下去,他总有一天要被整得神经衰弱。
“这面墙不要灰的了,我要红色的。”
“给我漆成掉皮了的那种,饱和度很低的红色。”
他像是沉入了自己的设想之中,有些飘飘然了起来。
“这一段是两个女人的冲突戏,我要红色的背景去激化那种矛盾。”
置景队不明白他为什么要这样大费周章:“可是观众……”
观众根本就体会不到他在这些细节之处的用心,他们在屏幕上只能看到演员的脸。
封徒生固执地道:“电影拍的从来都不是人。”
“人有什么好拍的啊,不都是两个眼睛一个鼻子,两条胳膊两条腿的?”
“电影拍的是一个世界。”
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